Oito regras quebráveis da escrita investigativa
Por Ricardo Ginés
Resumindo: Vamos dar uma olhada nas oito «regras» gerais da escrita - seja para artigos de notícias, recursos especiais ou até mesmo pesquisas investigativas de formato longo - e saiba por que elas fazem muito sentido na maioria dos casos. Então, vamos dar um passo adiante para observar quando faz sentido quebrar essas mesmas regras.
Com que frequência você produz pesquisas e investigações completas, coleta toneladas de recursos, conecta centenas de pontos e fala com dezenas de pessoas e aí você tem que escrever tudo para os outros lerem… mas fica paralizado?
Em qualquer forma de escrita, existem algumas regras básicas relacionadas à criação de conteúdo, estilo, uso de evidências, abordagem para o público desejado, etc. Depois de dominar essas regras, você se sentirá mais livre e confortável para decidir quando quebrá-las.
É sobre isso que você lerá aqui: um guia e um antiguia sobre escrever histórias investigativas, ao mesmo tempo!
Vamos ser honestos: escrever é difícil. Mesmo os investigadores mais experientes convivem com isso, e há poucos recursos disponíveis para nos orientar.
Seja um podcast, uma série de TV, um artigo de jornal, um veículo ou até mesmo um roteiro de filme, todas as formas de mídia precisam estar bem escritas. Isso é o que podemos chamar de «a necessidade de uma (boa) narrativa».
Uma narrativa clara e comum, por um bom motivo, é uma narrativa tradicional, que segue certas regras. Mas para encontrar sua própria voz ao escrever e criar algo fora do comum, muitas vezes você terá que experimentar quebrar essas mesmas regras.
Durante vários anos como jornalista investigativo, me deparei com essas «regras» comuns a seguir quando se trata do ato de escrever:
«Você não deve usar a primeira pessoa na narração»
«Escreva na voz ativa»
«Coloque as coisas mais importantes no início, de preferência no primeiro parágrafo»
«Uma história deve sempre ter três partes: um começo, um meio e um fim.»
«Cubra os elementos essenciais de quem, o quê, quando, onde, como e por que. Não deixe nenhuma pergunta no ar.»
«Evite parágrafos longos e complicados. Mantenha seu estilo de escrita tão simples quanto possível, seus parágrafos e suas frases curtas»
«Diálogos não pertencem a reportagens investigativas.»
«A conclusão é importante»
Como os oito tentáculos de um polvo, analisaremos esta criatura que parece familiar, mas cercado de contos ou lendas - como o os do kraken.
Vamos começar.
1. «Você não deve usar a primeira pessoa na narração»
De um modo geral, a melhor redação investigativa vem quando você deixa você e suas emoções fora da história. A razão para isso a vimples: sua subjetividade pode facilmente obscurecer os fatos, e seu envolvimento pode distrair o leitor da história real.
E, no entanto, há exceções a essa regra. Você pode usar a primeiro pessoa, por exemplo, quando você é uma parte crucial da história.
Um exemplo vem do investigador russo Roman Anin, um retrato de a relação entre o aparato judicial/policial da Rússia e o submundo do crime, que quebra a regra desde a primeira palavra, «EU».
Ele o faz porque é o principal elo entre as diversas trajetórias da história:
«Eu sabia que tinha uma história inusitada na mão, mas não imaginava o quanto incomum, quando conheci um homem acusado pela polícia russa de liderar uma das gangues mais mortais da rica história da criminalidade do país.
Combinamos nos encontrar ao lado do Grand Hotel de Viena em outubro de 2016. Em um dia ensolarado de outono, ele esperou na rua na entrada - alto e quase calvo, vestindo jeans, uma camisa preta justa e um casaco de couro. — Aslan — disse ele.
Essa foi minha apresentação a Aslan Gagiyev, que criou um grupo criminoso, chamado de Família, que é acusado de cometer 60 assassinatos. Mas no final da nossa conversa, entendi que Gagiyev não era apenas um chefe de gangue. Ele foi um jogador chave na relação simbiótica que une o aparato de judicial/policial da Rússia e submundo do crime.»
(Trechos de: «A Irmandade dos Assassinos e Policiais», por Roman Anin, 03 de setembro de 2018, em Novaya Gazeta e OCCRP)
Ou pegue a introdução «nós» no seguinte exemplo, geralmente usado para informar ao leitor que uma equipe de investigadores (o repórter redator + algumas outras pessoas, sendo uma ou mais) são testemunhas da história, uma peça investigativa sobre a indústria Europeia de caminhão de transportes:
«Estamos na estrada no cinturão logístico da Holanda. Um dia quente de junho. Paramos em um estacionamento de caminhões, próximo a um posto de gasolina Texaco. Linhas de caminhões de longa distância brilhantes se alinham em longas faias. Suas portas estão fechadas. Em frente das placas de identificaão - da Polónia, Eslováquia, República Tcheca e Romênia - a bagagem está empilhada.
“Estamos indo para casa hoje”, diz Mirko, um motorista alto e de cabelos escuros da Bielo-Rússia em seus 30 e poucos anos. Ele está na estrada há cinco semanas e está ansioso para ver sua esposa e filha. Quando perguntamos se sente falta do filho, fica calado.»
2. «Escreva na voz ativa»
Esta segunda regra é razoável, pois a voz ativa reflete claramente: Pessoas fazendo coisas - sujeito verbo objeto.
Ou seja: na voz ativa, o sujeito realiza a ação. E frases usando voz ativa têm menos palavras em comparação com a voz ativa, para que as pessoas os leiam mais rapidamente e se lembrem deles com mais facilidade. Enquanto a voz passiva geralmente produz frases pouco claras e desajeitadas.
Ainda assim, existem certas exceções a essa regra que também fazem sentido: quando você simplesmente não sabe quem está realizando a ação, por exemplo. Ou, visto neste especial tratando de mutilações no Congo, África Central, sublinhando que o que foi realmente feito a algumas pessoas - o dano em si - é mais importante do que quem o fez:
«Mas foi apenas no final de 1901 que verifiquei, ao receber fotografias e cartas do Alto Congo, que as mutilações eram freqüentemente praticados pela soldadesca do Congo sobre os vivos, sobre homens, sobre mulheres, sobre pobres crianças inocentes de tenra idade. As informações que recebi então foram, infelizmente! amplamente corroborado desde então, de várias fontes, e notavelmente pelo Sr. Roger Casement. A evidência do Cônsul Casement é abundante e precisa.
No distrito do Lago Mantumba ele viu dois nativos mutilados, cujos casos, autenticados sem sombra de dúvida, provaram o cometimento do ato por soldados do governo «acompanhados por oficiais brancos». [ … ]
Comentar é desnecessário.»
(Trecho de The Third Test of Congo State Rule, de E. D. Morel, conforme apresentado em «Global Muckraking: 100 Years of Investigative Journalism from Around the World», de Anya Schiffrin. New Press, agosto de 2014, p. 17-21. - Veja mais sobre o livro aqui.
Ou, leve em consideração outro exemplo, uma história do FrontPageAfrica, também lidando com pessoas sendo agredidas ou assassinadas na Libéria, África Ocidental:
«Muitas pessoas foram mortas a caminho de Sorlomba - a última cidade Liberiana antes da fronteira com a Guiné - se recusassem ou não pudessem transportar os saques de ULIMO.» (trecho de «Liberia: Kosiah ‘Loved Looting’ And Was Called ‘Physical Cash’» Por Lennart Dodoo, FrontPageAfrica, última atualização em 11 de dezembro de 2020.)
Novamente, o importante aqui é sublinhar que pessoas foram mortas, não quem o fez.
3. «Coloque as coisas mais importantes no início, de preferência no primeiro parágrafo»
Esta regra faz muito sentido para uma notícia e outros tipos de narração. Como introdução, é realmente muito útil para o leitor conhecer todo o conteúdo de uma só vez, com uma visão geral no primeiro parágrafo.
Ainda assim, em um especial, você pode facilmente quebrar essa regra, pois terá mais tempo e espaço. Em outras palavras, o leitor provavelmente continuará lendo não importa o que você incluir nas primeiras linhas.
Nota:
Como você escolhe escrever muitas vezes depende da «plataforma» da publicação - o tipo de site, revista, etc., suas regras editoriais e audiência / leitores, entre outros. Por exemplo, se é uma plataforma que será lida por muita gente, então você tem o luxo de criar e manter o suspense (porque as pessoas vão ler), mas se você estiver tentando chamar a atenção para apresentar mais detalhes então é provavelmente melhor que o início contenha todas as informações essenciais de uma vez.
Como escritor, você pode não estar tão interessado em apresentar informações, mas em vez disso, criar uma atmosfera em que os protagonistas da história se desenvolvem nos parágrafos seguintes.
Por exemplo, num dos mais célebres retratos do jornalismo, «Frank Sinatra está resfriado», Gay Talese quebra várias regras de escrita ao escrever sobre o cantor. Para começar, ele não falou diretamente com o protagonista (uma suposta obrigação se você for escrever um retrato ou um perfil), pois o cantor não iria cooperar devido às restrições de seu assessor de imprensa (veja detalhes neste artigo da Esquire). Então, Talese faz rodeios em vez de ir direto para a matéria:
«Frank Sinatra, segurando um copo de bourbon em uma mão e um cigarro na outra, ficou em um canto escuro do bar entre duas loiras atraentes mas que cujos anos já estavam aparecendo, que esperavam sentadas que ele dissesse alguma coisa. Mas ele não disse; ele tinha ficado em silêncio durante a maior parte da noite, exceto agora neste clube privado em Beverly Hills ele parecia ainda mais distante, olhando através da fumaça e da penubra em uma grande sala além do bar, onde dezenas de jovens casais sentavam-se amontoados em torno de mesinhas ou dançavam no centro da pista ao som clamoroso da música folk-rock berrando do estéreo. As duas loiras sabiam, assim como os quatro amigos do sexo masculino que estavam por perto, que era uma má ideia forçar conversa sobre ele quando ele estava com esse humor de silêncio taciturno, um humor que dificilmente havia sido incomum durante esta primeira semana de novembro, um mês antes de seu quinquagésimo aniversário.»
Você também pode evitar essa regra em formatos de texto longo ou mesmo livros de não ficção livros. Por exemplo, se você está escrevendo sobre um crime, ou até um massacre, claro que você vai destacar isso logo no começo, né?
Talvez não. Rodolfo Walsh, em «Operación Masacre», livro que $1 $2**creditado_ como o primeiro (1957) grande romance de não-ficção, lida com os tiroteios que ocorreram sob o governo de _General do Exército Aramburu**_ e começa com sua relutância em parar de jogar xadrez:
«Recebi as primeiras notícias sobre os tiroteios clandestinos de junho de 1956 casualmente, no final daquele ano, em um café de La Plata onde as pessoas jogava xadrez, falavam mais de Keres ou Nimzovich do que de Aramburu e Rojas, e a única manobra militar com alguma notoriedade foi A jogada de xadrez inicial de Schlechter.»
Mais adiante, ele até enfatiza esse desinteresse inicial pela história em si:
«(o ex-presidente da Argentina, então no exílio) Perón não me interessa, a revolução não me interessa. Posso voltar para xadrez?» (Trechos de: «Um Curioso Caso de Crítica Política: O Detetive Gênero na “Operação Massacre” de Rodolfo Walsh», por Lara Norgaard, Framing, Spring, 2017 )
4. «Uma história sempre terá três partes: um começo, um meio e um fim.»
Desde a Grécia Antiga vimos no palco que o teatro como narração fornece um arco narrativo (uma estrutura linear): um início, o enredo e, em seguida, o final. Ou, mais especificamente, exposição, ação ascendente, clímax, queda de ação e resolução.
Mas vemos exceções onde, por exemplo, uma estrutura linear como um linha do tempo é subvertida várias vezes como nesta história de um oriental Gangue mafiosa europeia especializada em um sofisticado skimming de dispositivos Bluetooth que foram implantados dentro dos caixas eletrônicos de belas praias de Cancún, no México - nesta reportagem do Organized Crime and Corruption Reporting Project (OCCRP): «The Riviera Maya Gang: Global ATM Bandits».
O texto gira em torno de diferentes anos (»desde 2012», 2008, 2009, 2020, «antes de 2014», 2012, 2015, 2009, 2015…), então por que tanto desleixo com a linha do tempo? - Porque o espaço textual é focado em algo mais substancial: a prova do crime cometido, lentamente chegando ao ponto em que aprendemos como um grupo de criminosos liderados por romenos fez de Cancún, no México, «sua base e começou a comprometer dezenas de caixas eletrônicos ao redor da meca turística.»
Ou seja: priorizamos aqui a quantidade de evidências e sua importância para a sequência dos eventos.
Um exemplo diferente de como quebrar essa regra vem do artigo «Hit squad”s register of terror» in South Africa. De fato, o artigo é lido mais como um registro policial frio do que uma história real. Começa com a resolução dos crimes e dá todas as informações que você precisa logo no primeiro parágrafo:
«O Capitão Dirk Coetzee admite que tinha, até e incluindo 1982, participado ativamente e ajudou a planejar vários assassinatos e ataques terroristas que foram cometidos pela unidade especial da polícia sul-africana em Vlakplaas.
Aí, ele ainda manteve contato com vários membros do esquadrão de ataque e está ciente de outros atos de terror nos anos seguintes.»
Tudo o que se segue é um relato em detalhes dos assassinatos que cometeu, como em um relatório frio feito pelas forças de segurança. Isso pode ser a razão por trás de não oferecer nenhuma morbidade para o que se segue. Assim, o artigo simplesmente segue com um:
«Here is his register of death:… « (Source: «Bloody trail of the South African Police», by Jacques Pauw, Die Vrye Weekblad, 19 de Novembro de 1989 - publicado em Exposing apartheid death squads. A trail of murder and terror», por Anya Schiffrin, 15 de Novembro de 2017, CityPress)
Então é possível ver que, dependendo das necessidades do que queremos expressar, podemos também quebrar a linha do tempo linear do começo, meio e fim.
5. «Cubra os elementos essenciais de quem, o quê, quando, onde, como e por quê. Não deixe perguntas no ar»
Este é o conselho mais básico para avaliar o quão bem uma história está sendo abordada. Se os cinco elementos básicos (quem, o quê, por que, quando e onde) da narrativa são respeitados, você certamente pode dizer que uma narração é sólida.
Mas e se você não tiver as respostas para as cinco perguntas? Ou você ainda quer usar essas perguntas para se questionar ou para se aprofundar n atrilha da busca da verdade?
Considere, por exemplo, este título que inclui um ponto de interrogação. Em «Pessoas ou Monstros?», Liu Binyan, correspondente especial do Diário do Povo, jornal nacional do Partido Comunista Chinês, explorou um grande caso de corrupção em 1979 em sua terra natal, Heilongjiang, a província mais ao norte da China. está cheio de pontos de interrogação, em parte porque ele não sabe as respostas, e em parte porque não pode ou não quer dizer o que já sabe:
«[ …] Onde estava a fronteira entre dar presentes legítimos e oferecer e aceitar subornos? Usar dinheiro público para comer e beber ou para converter propriedade pública para uso próprio (como que exigir um «teste de uso» ou um «teste de uso» ou um «teste de sabor») é diferente de corrupção e roubo?
[ … ] O caso da corrupção de Wang Shouxin foi resolvido. Mas quantas das condições sociais que deram origem a este caso realmente mudou?
Não é verdade que Wang Shouxins de todas as formas e tamanhos, em todos cantos da terra, ainda estão por aí, continuando a corroer o socialismo, continuando a rasgar o tecido do Partido, e continuando a escapar do castigo da ditadura do proletariado?» (Trechos de «Two Kinds of Truth: Stories and Reportage from China» por Binyan Liu, Indiana University Press 2006, páginas 45-103.)
Observe o mesmo procedimento do jornalista neste exemplo retirado de uma parte completamente diferente do mundo. Quando o jornalista nigeriano Ken Saro-Wiwa, trata da propriedade reservas de petróleo do país - em «The Coming War in the Delta», apresentado em um livro editado por Anya Schiffrin - ele rapidamente se torna facilmente consciente de que a situação difícil no campo leva a mais perguntas que respostas:
«O povo do delta não consegue entender o raciocínio exato por trás das ações do Governo Federal. É a Nigéria um estado capitalista, obedecendo às leis da economia de mercado livre? Em caso afirmativo, os recursos em qualquer área pertencem estritamente às pessoas dessa área. É a Nigéria é um estado socialista sob o qual todas as propriedades pertencem ao governo? Por que então Mármores Igbeti é de propriedade conjunta das comunidades locais, do governo do estado de Oyo e do Governo Federal na mesma proporção? Mas não o petróleo?
Com base no que está acontecendo agora, a única conclusão que pode ser tirada é que a confusão de políticas em que a Nigéria chafurda é patrocinada de forma que os povos do delta sejam totalmente explorados por quem ganha acesso de qualquer forma ao poder federal. (..)»
Quase logicamente, ele termina o artigo com outra pergunta, uma pergunta retórica, desejando ter um impacto:
«Alguém está ouvindo?» (Trechos de: «Global Muckraking: 100 Years of Investigative Journalism from Around the World», de Anya Schiffrin, New Press, agosto 2014, pág. 117-121. Veja mais sobre o livro aqui.
Novamente, nesta peça tratando do setor de mineração na Colômbia, América do Sul, que é dominado por violência contra grupos indígenas, veremos várias questões sem resposta como uma boa maneira de refletir uma situação insegura que é tão difícil prever:
«Enquanto isso, a incerteza reina em Boquerón. «Não temos a alternativa de dizer “eu não vou embora”. Nossa única opção é “eles estão me chutando para fora.” Como podemos sobreviver ao nosso desenraizamento? O que restará da nossa aldeia? Nossas tradições? Nossas crenças? O que vai acontecer com o nosso cemitério?», pergunta-se Lesvi Rivera, consternada. (Trecho de: «Los pueblos que se tragó el carbon», de Tatiana Escarraga, 22 de junho de 2013, em El Tiempo.)
6. «Evite parágrafos longos e complicados. Mantenha seu estilo de escrita o mais simples possível, seus parágrafos e suas frases curtas»
Isso é culturalmente desafiador, pois se refere principalmente a não-ficção escrita em inglês, normalmente sem longos parágrafos descritivos. A literatura ou narração não anglo-saxônica é muitas vezes mais barroca e exibe exuberância em suas descrições.
Mas mesmo o famoso conciso Ernest Hemingway algumas vezes quebrou esta regra.
Vamos agora confrontar essas afirmações com uma história fascinante de como, através da nova tecnologia do LIDAR, uma equipe de profissionais dedicados e trabalhadores liderados por um documentarista foi capaz de descobrir não apenas uma cidade perdida no chamado «inferno verde» da selva hondurenh e nicaraguense, América Central, mas muito mais que isso: «o restos enorme de uma civilização antiga.» Ou seja, «que a selva amazônica já abrigou sofisticadas civilizações agrícolas que limpou grandes áreas e construiu cidades, vilas e redes de estradas e canais» (»El Dorado Machine», por Douglas Preston, New Yorker, 29 de Abril de 2013.)
No artigo da New Yorker chamado «El Dorado Machine», a sexta regra mencionada acima é amplamente seguida. Isso torna o reportagem inteira muito fácil e amigável de ler. Também ajuda muito lidar no processo de verificação de fatos, pois cada frase é considerada uma unidade em si, a confirmar.
Existem apenas algumas exceções no artigo, que são interessantes para nós focarmos agora para ver porque às vezes é melhor quebrar a regra. Frases longas são recomendadas em alguns casos porque ajudam a estender o fluxo e ritmo de um parágrafo, por exemplo:
«Tradicionalmente, isso tem exigido uma equipe de pesquisadores e assistentes investigar e desmatar parcialmente a floresta e depois marcar, medir e mapear todas as elemento fixo pelo homem, até a menor pedra esculpida, enquanto é atormentado por mosquitos, borrachudos, calor e o perigo persistente de cobras venenosas»
Ou para capturar, em um único parágrafo, um personagem inteiro:
«Ele estava usando um grande relógio, um anel de mindinho e correntes de ouro ao redor do pescoço dele; ele tinha uma cerveja em uma mão e um cigarro na outra, e estava contando uma história cheia de palavrões que, ele rapidamente me informou, era em sigilo.»
Quando as coisas ficam técnicas, pode ser difícil obter um fluxo de sentenças pequenas e diretas. Em vez disso, a clareza deve ser priorizada, mesmo que às custas de sentenças mais longas:
«Dentro da caixa havia um laser e um espelho girando rapidamente que juntos espalhariam breves feixes de luz infravermelha - cento e vinte e cinco mil por segundo - em uma faixa de copas de árvores diretamente abaixo; em três dias de mapeamento, o LIDAR dispararia 1,5 bilhão de pulsos de Laser. Alguns feixes refletiam nas folhas das copas, e um número menor penetraria nas lacunas da folhagem e refletiria no chão da floresta. Para cada feixe refletido de volta ao avião, o LIDAR mede seu tempo de ida e volta e, assim, mede a distância percorrida em até um centímetro. Mais tarde, Michael Sartori, o especialista em mapeamento, usaria software para retirar todos os reflexos da vegetação, deixando apenas os pontos de aterramento; estes seriam processados para criar um mapa topográfico do terreno sombreado, e quaisquer ruínas ou estruturas que pudessem ser encontradas nele» (Trechos de: «El Dorado Machine», por Douglas Preston, New Yorker, 29 de abril de 2013.)
Às vezes, especialmente quando você lida com contextos técnicos (assim como quando você escreve em outros idiomas onde frases longas são a norma), simplesmente não é possível fazer frases simples. Pegue este texto do The Guardian como exemplo, lidando com os principais clientes do Google que também incluem agências de inteligência e militares:
«O Keyhole teve suas raízes na tecnologia de videogame, mas implantada no mundo real, criando um programa que juntava imagens de satélite e fotografias aéreas em modelos de computador 3D contínuos da Terra que poderiam ser explorados como se estivessem em um mundo de jogo de realidade virtual. Isto era um produto inovador que permitia a qualquer pessoa com acesso à uma conexão de internet sobrevoar virtualmente qualquer lugar do mundo. O único problema foi o timing um pouco errado do Keyhohle. Foi lançado assim que bolha ponto-com explodiu na cara do Vale do Silício. O financiamento acabou e a Keyhole viu-se lutando para sobreviver. Felizmente, a empresa foi salva apenas no tempo pela própria entidade que o inspirou: a CIA.»
«O Google manteve a boca fechada sobre os detalhes e o escopo de seus negócios baseados em contratos. Ele não lista essa receita em uma coluna separada nos relatórios de ganhos trimestrais para os investidores, nem fornece a soma aos repórteres. Mas uma análise da base de dados de contratação federal mantido pelo governo dos EUA, combinado com informações obtidas através de Lei de Liberdade de Informação solicita e reportagens publicadas sobre o trabalho da empresa com militares, revela que o Google tem feito negócios ativamente com Pesquisa do Google, Google Earth e Google Enterprise (também conhecido como G Suite e agora Google Workspace) para quase todas as principais agências militares e de inteligência, incluindo o Departamento de Estado. Às vezes o Google vende diretamente para o governo, mas também trabalha com empreiteiros como Lockheed Martin e Saic (Science Applications International Corporation), uma agência terceirizada de inteligência com sede na Califórnia que tem tantos ex-funcionários da NSA trabalhando para ele que é conhecido no mercado como «NSA Oeste». (Trechos de: «Google”s Earth: how the tech giant is helping the state spy on us», por Yasha Levine, 20 de dezembro de 2018, The Guardian.)
7. «O diálogo não pertence à reportagem investigativa»
Em geral, você não verá diálogos em reportagens investigativas. isso tem a ver com a forma usual de retratar os fatos: acúmulo linear/temporal de fatos.
Observe o uso de diálogo nesta investigação de Luiza Vasiliu, que trata do desmascaramento de alguém outrora rotulado como «o melhor médico da Romênia», que mais tarde se tornou um polêmico ortopedista que «experimentou um implante não certificado em uma pequena com um problema na perna»:
«É assim que ela escapa da vida real e entra em uma inventada. Mas às vezes ela não tem forças para dar o salto, e ela simplesmente se senta em sua cama, oscilando entre o que ela tem agora e o que poderia ter sido.
Se houvesse uma coisa, um dispositivo que pudesse fazer uma pessoa se sentir o que quer que outra pessoa esteja sentindo, passar pelas mesmas coisas…
A quem você deseja anexar este dispositivo?
Quem? Burnei. Só que ele deveria se sentir mil vezes pior. Sentir a dor de todas as crianças…» * (Trechos de: «It Was An Experiment», por Luiza Vasiliu, 9 de dezembro de 2016, Casa Jurnalistului)*
Dê uma olhada também no uso extensivo de diálogo no artigo «La Confesión» (A Confissão) de Horacio Verbitsky (1995) em conversa com Adolfo Scilingo, oficial da Marinha. Isso fazia parte de uma investigação, que refletia o que estava acontecendo com os «desaparecidos» (os desaparecidos) na ditadura militar Argentina entre 1976 - 1983, onde pessoas eram jogadas nús e vivas de vôos militares para o oceano:
«- Quando os prisioneiros estivam dormindo, o que vocês fariam?
Isso é muito mórbido.
O que você fez é mórbido.
Há quatro coisas que ainda me machucam. Os dois voos que eu fiz, a pessoa que eu vi ser torturada e a lembrança do som de correntes e dos gritos. Eu os vi apenas algumas vezes, mas eu não posso esquecer esse som. [ … ]
Como você levava as pessoas adormecidas até as portas?
Dois de nós. Nós os levantávamos até a porta.
Quantas pessoas você calcula que foram assassinadas dessa forma?
Entre quinze a vinte toda quarta-feira.
Por quanto tempo?
Dois anos.
Dois anos, cem quartas-feiras, entre mil e quinhentas às duas mil pessoas.
Sim [ … ]
Então você ia e jogava trinta pessoas vivas no mar, voltava, e não falavam entre vocês sobre o assunto?
Não.
Você voltava à rotina como se ela nunca tivesse existido?
Sim. Todos queriam apaga isto. Eu não posso.» (Trechos de: «La Confesión», original em espanhol, 3 de março de 1995, em Pagina/12)
8. «Toda peça de redação investigativa precisa ter uma conclusão»
Faz sentido buscar uma conclusão, especialmente em uma investigação, como é o fim da história ou significa que há uma solução para um determinado problema. Se você é capaz de concluir uma pesquisa e dar um fim nela, sua história irá se tornar um círculo completo.
E, no entanto, também há exceções a essa regra. Isso tem conotações estilísticas também. Leve em conta, por exemplo, como um dos mais elementos importantes dos contos do contista Raymond Carver são seus fins abruptos, como um final cortado com um machado.
Veja aqui um exemplo de uma não-conclusão, onde o jornalista Gareth Jones expõe a fome na Ucrânia sob Stalin. A solução - levar pão para o povo - não está ali, então o jornalista tem que acabar aqui:
«Em 1930 havia diferenças de classe. Em 1931 eram tão grandes quanto poderiam ser. Em 1933, eles são uma das características mais marcantes da União Soviética. Essas crianças não são relíquias da guerra civil. Eles são crianças desabrigadas e famintas, a maioria saiu de suas casas para cuidarem de si mesmasporque os camponeses não têm pão. O trem seguiu para Moscou.» (Trecho de: «15 hours to wait for the shops to open», por Gareth Jones, The Daily Express, 7 de abril de 1933 Página 11)
Um tipo diferente de não conclusão é um final insatisfatório. Insatisfatório, mas realista. Mesmo que haja prova de corrupção por exemplo, nada será feito e nem há muito o que fazer como neste texto lidando com a questão de para onde os milhões de lucros em energia da Guiné Equatorial vão:
«Um oficial guineense disse que Obiang, que controla um grupo empresarial privado com grandes propriedades em seu país, usou recursos pessoais para pagar a ropriedades de Maryland. Ele disse que os guineenses não se importam se Obiang tem um estilo de vida luxuoso, desde que tenham comida. “As pessoas não se importam se eles estão dizendo que a família do presidente está comprando jatos ou algo assim” ele disse. É uma cultura diferente.» (Excerto de: «Oil Boom Enriches African Ruler», por Ken Silverstein, 20 de janeiro de 2003, no Los Angeles Times.)
E que tal, em vez de uma ação pungente, alguém que simplesmente cai dormindo? Ou até mesmo hiberna?
Este é o caso surpreendente de uma reportagem sobre as condições do sistema prisional na África do Sul durante o apartheid. Eles acaba com o relato de um prisioneiro apenas tentando dormir o máximo possível:
«Uma coisa que aprendi na cadeia foi dormir, e eu dormia até 15 horas por dia. Eu apenas me colocava para dormir em vez de enfrentar as realidades de estar acordado.» (Trecho de: «Behind Apartheid Bars», de Harold Strachan como contado a Benjamin Pogrund, em Africa Today, Vol. 12, No. 6 (Jun. - Jul., 1965), pp. 5-8 (4 páginas), publicado por: Indiana University Press. Disponível no Jstor: https://www.jstor.org/stable/4184640)
Tire sua própria conclusão
Como os oito tentáculos de um polvo, analisamos esta criatura que parece familiar - a boa escrita através de oito regras que geralmente se aplica a notícias e recursos - e que ainda é tão estranha às vezes.
Você viu que cada uma das «regras» tem uma justificativa boa. Mas uma vez que você tenha reconhecido isso, você está livre para quebrá-las - ou não. Ecoando George Orwell”s «Six Rules For Great Writing», digamos agora:
«Quebre qualquer uma dessas regras antes de dizer qualquer coisa realmente bárbara!»
Publicado em novembro de 2022
Traduzido para português em julho de 2023
Recursos
Crónicas: Periodismo narrativo en Latinoamérica (Jornalismo narrativo na América Latina). Uma rica coleção de artigos em espanhol de todo o continente latinoamericano.
Editor”s Pick: 2020”s Best Investigative Stories from Latin America, artigo de Andrea Arzab, Global Investigative Journalisam Network (GIJN). 30 de novembro de 2020.
Global Muckraking: 100 Years of Investigative Journalism from Around the World, livro de Anya Schiffrin, New Press, agosto de 2014.
Great Investigative Stories You Might Not Have Heard About, artigo de Brenna Daldorph / GIJN , 30 de setembro de 2019.
Who are we writing for? Investigative storytelling for all generations - «Broadcast journalism forces you to think very differently» reporter Harry Karanikas tells us in our monthly Meet», a série Investigators. Artigo de Simon Bowers / ICIJ, 29 de novembro de 2019
Glossário
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Notícia - A «notícia» ou reportagem é o gênero mais básico de notícias e contém um relato de informações. “Deveria explicar o que aconteceu, a quem, como aconteceu, onde, quando e por que aconteceu”. (Fonte)
term-feature
Recurso - «Um artigo de destaque é um tipo de artigo mais longo do que uma notícia artigo. Um recurso deve ser baseado em fatos, objetivo e preciso, mas o gênero também permite uma expressão mais criativa do que um artigo de notícias.» (Fonte:
term-cronicas
Crônicas - A crónica é «um conto verdadeiro», Gabriel García Marquez disse uma vez, ou seja, torna-se uma história de não ficção em que o escritor exibe o uso de técnicas normalmente encontradas na literatura. Tirando em conta que a grande maioria dos escritores latino-americanos trabalhavam como jornalistas, a crônica tornou-se um gênero jornalístico especialmente latino-americano. Mais informações
term-long-form
Histórias investigativas de formato longo - «Embora as definições de reportagens investigativas variam, entre os grupos profissionais de jornalismo, há um relativo consenso de seus principais componentes: reportagem e pesquisa sistemáticas, aprofundadas e originais, muitas vezes envolvendo a revelação de segredos. Outros observam que sua prática geralmente envolve o uso pesado de registros e dados públicos, com foco na justiça social e responsabilidade.» (Fonte GIJN)